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毋庸讳言，从旧中国迈进新中国的老一代作家，特别是那些从国统区来的作家，在日新月异的新生活面前是不乏创作激情的。但恰恰是这种有着良好创作愿望，却忽视艺术规律的激情，使一些名作家写出了不少平庸之作。巴金曾说过：“解放后我想歌颂新的时代，写新人新事，我想熟悉新的生活，自己也做了一些努力。但是努力不够，经常浮在面上，也谈不到熟悉，就像蜻蜓点水一样，不能深入，因此也写不出多少作品，更谈不上好作品了。”[11]曹禺、老舍也是如此，新中国成立初期，曹禺怀着对新中国的满腔热情，对《雷雨》进行了一次大修改，结果因为对某些人物的拔高而未能赢得观众的好评。老舍为了紧跟形势写的《西望长安》也成了舞台上的匆匆过客。相形之下，骆宾基似乎不乏热火朝天的生活，可以说他在1949年后的每一篇作品里都能使人感受到强烈的生活气息。“胡风案”的牵连虽然使他一度产生告别文坛之念，可火热的生活又唤起这位文艺战士的使命感和责任心；再加之“双百”方针的提出和王蒙、耿简等人冲锋在前的榜样力量，骆宾基在沉默近两年之后，又一举写出了标志着1949年后创作最高的艺术水准的《父女俩》[12]。