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一、旧诗：根底深厚，影响深远
舍弃鲁迅的新诗谈旧诗，主要是着眼于诗歌的艺术表现力。当然，任何形式都不仅仅是形式，鲁迅的旧诗显然与小说、《野草》有所不同，中国传统文学的离别思乡、亲朋赠答等主题在鲁迅旧诗中占了相当比重。在艺术形式上鲁迅也遵循古典范式，与胡适《文学改良刍议》中倡导的“不用典，不讲对仗，不避俗字俗语”恰好相反，《秋夜有感》等诗由于用典太多导致晦涩难懂，至今对该诗的诠释仍是见仁见智；《题三义塔》明明写的是“一·二八”抗战中日本的飞机大炮对上海的轰炸，鲁迅却以古典诗歌的“奔霆飞熛”代替飞机大炮，避免出现俗字俗语。很多现代文学史不讨论旧诗，没有看到经过鲁迅的改造旧诗可以表现现代生活，而且忽略了旧诗的巨大影响。鲁迅的旧诗经常被引用，“我以我血荐轩辕”“血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华”“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”“心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷”“曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端”等很多诗句都已化作现代语言的一部分，“横眉冷对”则因鲁迅的诗句而成为成语。而古代的大诗人能被千古传诵的名句，每人也就那么几句。其实，文学史的发展是动态结构的流变，新旧之间有时是对立的运行，有时则表现为共存，只有这样才能避免文学史描述的平面性与单向度。