就生理學而言:切花活著嗎?腦死活著嗎?有諸多討論空間. 一屋子切花的花藝師,終止事業轉而照顧腦死的女兒,是重要的暗示. 然而,臺灣和日本的法律對死亡的定義採心搏停止說,唯在器官移植時例外採腦死說;腦死但心臟仍搏動著,就是活著;刺殺腦死但心臟仍跳動的人,當然是殺人,非損毀屍體. 也因此,在臺灣,插管上維生儀器的人,必須在家屬全體同意下,醫生才能移除維生儀器,未獲同意就移除維生儀器,即為殺人. 另外,臺灣人把所有無法自主活動的病患視為植物人,非死者,帶植物人出門晒太陽出席活動是親情表現較不受排拒. 這部電影,只是溫和且平順地說完一個故事. 由短評看來,不少人根本撈不到東野圭吾以數萬字著作討論各方(也包含道德上及一般人的觀感上)對死亡定義不同而產生的矛盾與困境. 撈不到這個中心命題,原著與這部電影當然沒有重點. 李安早年间的家庭三部曲之一,也是最为出名的一部. 影片在故事的叙述上十分流畅,编剧的功力尽显,整体节奏不紧不慢,娓娓道来,将一父三女每个人的部分分别呈现,而在大家看似独立的生活与情感之中,实际都夹杂着各自与这个家庭的关系和共同生活背景下的复杂心态. 影片不动声色地还原着家庭生活本身的样子,用细腻真实的情感来引发人们的共鸣,父亲和三女,在各自的经历之下,实则最后都走向了他们最初人设呈现的反方向,老大,不想结婚却结了;小妹,抢了别人男友最先怀孕;而看似最开放最智慧的老二,反而成为了被遗弃与独身的人;老爸,则在影片最高潮时,宣布了看似最不可思议的事情. 然而这一切从整个故事的发展来讲,又是如此地自然和理所应当,父亲与女儿,男人与女人,五味杂陈的情感即是作为饮食男女的人们,在生活中所表现出的最打动人的部分一个风雨交加的夜晚,走南闯北的唢呐匠,挑着扁担的卖货郎,阴沉诡异的仙婆,一身正气的警长,无恶不作的大盗,富甲一方的掌柜,风韵犹存的贵妇,沉默寡言的车夫,八个身份各异的人,齐聚在一座荒野外的破庙里避雨. 长夜漫漫,闲来无事,不知是谁随口开了个头,众人聊起了附近镇子上,白沙桥下那个妇孺皆知的水鬼新娘的骇人传说. 夜半,周围的气氛越发诡异,怪事频频发生,他们不得不相信,是她回来了. 水鬼复仇,新娘索命,多年前的诅咒终于应验,破庙里的人一个接一个地离奇死去. 原来,这些人里,或是贪财,或是好色,或是虚伪,或是怯懦,都与当年陈家那桩水鬼新娘灭门的惨案,有着千丝万缕的关系.
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