从松本清张的砂之器，森村诚一的人证，再到东野圭吾，日本社会派推理小说实际形成一个套路.     前大半部分层层剥开的悬疑用来引发观众的探寻兴趣，拉住他们的注意力，并撑起故事长度，到尾声则不再遮遮掩掩，而是直接以办案人的完整推理或干脆当事人的自述让真相与前史完全做情境还原式的完全坦白，以此表明罪犯的无法抗拒的悲惨背景导致其犯罪的被迫性，让人心生同情，从而消解罪犯的个人因素，甚至动机都被转换为牺牲的伟大.     这类小说最易击中人心的段落往往是对人物悲惨背景简史的揭开部分，最终则往往容易倒向浓重的难逃命运的煽情结局.     而冷静想来，这是否有把犯罪动机过于理性化，把责任都推向不可抗拒的外部原因，从而淡化了罪犯个人暴力倾向，推卸了其个人的行为选择的责任问题呢？日本人的这类心理意识与社会派推理的兴盛似乎正是互为映照的关系乔治库克师承刘别谦.     卖花女父亲阴错阳差被推进上流社会，与两位死党在酒吧风光的桥段，明显借鉴了尼诺契卡三位苏联特派员沉迷于巴黎的腐朽生活；伊莉莎负气出走，上校电话警方寻人之时，希金斯反复开关门提供女孩精准生理特征，也是典型的刘别谦式轻触……但这个故事，嗯，总体来说在改编成电影之后，无论新旧版本，都存在两个难以克服的结构难题.     一、女演员无法完整驾驭丑小鸭变天鹅的角色要求.     1938阿斯奎斯英版中的温蒂希勒，失信在不够靓丽动人惊艳全场的后半程；赫本女神，则是一开场的“装土扮丑”没能说服观众.     二、教授与卖花女之间因六个月的闭门改造而情愫暗生，几乎没有任何叙事铺陈.     但也是没办法的事情：电影这种介质，擅长极致渲染瞬时一见钟情，却无法以近量时长表现潜移默化.     ……可问题是，故事的两个重大转折刚好就建立在这两点上.     一个美国女人去意大利参加关系疏远的祖父的葬礼，却因此意外继承并掌管了他的黑帮帝国，在公司值得信赖的顾问的指导下，作为家族企业的新掌门人，她滑稽地违背了所有人的期望，也包括她自己.     Kristin托妮·科莱特Bianca莫妮卡·贝鲁奇Don Giuseppe BalbanoAlessandro BressanelloFabrizioEduardo ScarpettaDomenickTommy RodgerPaulTim DaishHankJay NatelleJennySophia NomveteMaria AKA 'Aunt Esmeralda'Dora RomanoDanteAlfonso PeruginiPriestStefano MilitiPallbearerBruno BilottaCarlo RomanoGiuseppe Zeno'Mammone' RomanoVincenzo PirrottaBrunoAlessandro CremonaProsecutorMichelangelo Dalisi< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示Simon Baxter、Jerome Booth 、Andrew Boswell、托妮·科莱特、Christelle Conan、Cristina Giubbetti、Marc Goldberg、Peter Hampden、凯瑟琳·哈德威克、Andrew Karpen 、Evangelo Kioussis、Norman Merry 、Kent Sanderson、Andrea Scarso、Christopher Simon、Amanda Sthers、Alison Thompson、Peter Touche 、Alvaro R. ValenteAmanda Sthers凯瑟琳·哈德威克J. Michael Feldman演职员表参考资料.