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戈雅的版画让人想起贺加斯的讽刺画，还有他敬仰的同时代英国版画家托马斯·罗兰森（Thomas Rowlandson）和詹姆斯·吉瑞（James Gilray）的作品。不过在戈雅的笔下，这种现实讽喻变成了对人世间更为普遍与深刻的批判。那些诡异奇幻的画面绝非源于直接观察，他的蚀刻画《战争的灾难》（Disasters of War）也并非对半岛战争的忠实记录。但这些并不重要——这些堪称人类绘画史上最骇人听闻的画面，揭示出当时一系列历史事件对西班牙造成的惨烈后果，这些事件包括法国于1808年入侵西班牙，此后拿破仑的哥哥约瑟夫·波拿巴统领西班牙，随后还有波旁王朝国王费尔南多七世的残暴统治，以及西班牙宗教法庭的复辟。
戈雅最黑暗的作品画在两个房间的墙壁上，这所位于马德里城外的宅子是他晚年时购置的，人称“聋子的家”（Quinta del Sordo，这倒并非指戈雅，而是因为宅子的前任业主是个耳聋的农夫）。戈雅在宅子里粗糙的灰泥墙面上创作了后来被称为“黑暗绘画”的一系列湿壁画（但后来都移画在了画布上）。在一长幅画面中，一群赶路的朝圣者惊恐而绝望地蜷缩在一起，面前则是一场女巫的安息日集会。最骇人的作品是最后一面墙上的两幅小壁画：一幅画着朱迪斯斩下霍洛芬斯的头颅，另一幅则是阴郁的农神吞噬亲子的血腥画面。画面充满了癫狂与绝望，也许画家意在表明，人类社会也正处于一种自我毁灭的崩溃状态。恶魔般的农神形象也可能暗指那个暴烈时代对戈雅的摧残，但应该不是故意为之（戈雅很可能在马德里的皇家藏品中见过鲁本斯的某个类似作品，并以此作为回应）。“农神”（Saturn）一词与“铅中毒”（Saturnine）相关，所以也有不少人认为戈雅失聪与孱弱的原因可能与含铅的颜料有关，又或者使用了含铅的烹饪用具。毕竟，如此恐怖的画面似乎不只反映了宏观世界，还可能体现了某种个人的困境。