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东方艺术的奇峰
前文已述，秦俑三坑那8000座体高等身的陶俑以及硕大齐体的陶马、战车，其配制方式是按照古代军事序列和陈兵布阵的形式，再现出秦军列阵、驻营、拟战、军幕的生活场景，从宏观上反映了秦国兵强马壮、气吞山河的风貌和秦始皇本人博大雄武的气质。正是由于秦军在烽火狼烟的战国争雄中取得的辉煌胜利和秦始皇本人的盖世气魄，才构成了秦俑艺术产生的社会基础。可以说，没有秦军的胜利，没有秦始皇帝，就不会有秦俑艺术的存在，更不会出现“前不见古人，后不见来者”这样伟大的写实艺术奇峰。
河南汲县山彪镇出土的水陆攻战纹铜鉴上面雕刻的肩披旌羽的战士
洛阳金村出土的骑士持剑刺虎纹铜镜
在秦代之前，以军队为题材塑造战争场面的艺术作品，如战国时期的青铜器装饰画、河南汲县山彪镇出土的水陆攻战纹铜鉴上面雕刻的二百九十余名士兵在水面和陆地上拼杀攻坚的场景，以及洛阳金村出土的骑士持剑刺虎纹铜镜中表现的武士着铠、乘马勇斗的风姿等等，虽然在艺术上都不同程度地表现了军旅生活和战场搏击的情景，但由于提供给后人的图像大都是轮廓的侧面剪影，无法看出他们的真实形象。在秦兵马俑出土之前，咸阳杨家湾汉墓从葬坑出土了西汉前期的彩绘步、骑陶俑群，这些俑像造型优美，人体的各个部位结构合理，形态生动逼真并极富灵性，但可惜通高只有五十厘米左右，正因其体形过小，对于甲衣、芒鞋靴履、鞍鞯等细部只能用颜色绘出，并不具备秦俑在塑型上涂彩的质感，故而只能让后人看其大体效果而无法弄清更为具体的细节。也正是由于这诸多的缺憾，使这些俑像在艺术上不同于秦俑并削弱了它的历史研究价值和艺术魅力。