我刚开始看的时候很平静,情绪没有这么大的波动,可是越看到后面越感动,因为我看到了生活中平凡人的伟大. 从影片开始的消防队救火,我看到了火势凶猛,这是我们现实生活中肯定会遇到的事,虽然电影在制作上可能会运用较为浮夸的表达方式,表现烈火的势不可挡以及火灾的可怕与隐患,但是这确实给了我们很大的冲击力. 影片中对于每个人物的刻画确实很仔细,就给人的感觉是现实生活的万象万物,人性的表达也是很到位. 特别是在港口油罐那一部分,是主要内容,其一作为前线的消防队(包括直接上场救火,后面指导,以及远程供水),;其二是面临灾难是人性的软弱,渴望逃离,渴望活命,舆论导向确实给人很大影响,人的从众行为确实值得深思;其三是消防队员背后的千万家庭,他们的孩子,他们的父母,印象尤深的是“是否党员,父母尚在,有无兄弟”上前?故事背景发生在1951年,但因为拍摄时间和对阶级斗争的浓墨重彩,以及故事文本的极端化,无可置疑地被列为“文革电影”. 文革电影其实是个好东西,放到现在都是禁片,因为它树立了两头的正确,贫下中农是正确的,毛主席是正确的,中间的当权者多半是反派的,和三明治一样,形成一个奇怪的固化逻辑结构. 电影里的金光大道是什么,当然就是“组织起来”,在农村,就是互助合作,一步步发展,直至人民公社. 包产到户不仅是经济错误,更是政治错误,是阶级敌人的阴谋. 如果完全按照电影里的语言设计,其实这个逻辑是走得通的,众人拾柴火焰高,单干总有掉队的,贫富分化也就必然出现. 但这种设计为什么现实走不通,归根到底还是对人性本质的有选择忽视,自私贪婪怯懦是人性永恒的标签. 而一旦回归到人性的基点,这种“高大全”的制度设计就无疑地轰然倒塌了. 影片讲述竹海女孩和都市美女偶然相遇心灵相通的故事,童年导演以诗意叙事风格,让人在唯美走心的意境中欣赏美丽中国自然灵秀风光之美、人文和善风情之美. 电影主演周瑞东是导演在四川长宁采景采风路途巧遇的10岁农家女孩,当时被她坚毅的眼神、倔强的表情吸引感动. 小女孩父亲常年在外辛苦打工收入微薄,母亲因外婆家出事精神受了刺激时好时坏. 老家相依为命的爷爷在上山干活摔下来,胳膊落下残疾不能再干重活. 年幼的她艰难走在上学上进、回家顾家的路上. 阿朵周瑞东-孙丹梓 童年.
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