一个好的侦探故事的乐趣不在于解决问题,而在于它的复杂性,“福尔摩斯秘史”就做到了这一点,它将失踪的丈夫、侏儒杂技演员、特拉普僧侣、尼斯湖水怪等多重元素杂融在一起,最终呈现出我们看到的复杂又神秘的、充满想象力的故事。影片着眼于发掘福尔摩斯的感性及性取向,用以解释他对女性的厌恶和自身的毒瘾,并重新解读了他和华生的关系;同时这部电影也以一种与众不同的、略带嘲讽的眼光看待福尔摩斯,我们可以看到福尔摩斯为情所困的模样,这也是影视作品第一次描绘了福尔摩斯和华生的感情暧昧。怀尔德最擅长揭露传奇人物的神秘面纱,他将一个具有欺骗性的流派故事整合在一起,最终以一种娱乐性的方式呈现出来。少了黄昏岁月“遍插茱萸少一人”的伤感,多的是练习演奏为辅吃喝聚会为主的快乐,相互扶持感动前行的人,身上的闪光总令人幸福。自制萝卜乐器的莞尔,拥挤斗室加了练琴房唯有从桌底爬过的尴尬,我们也明白其实实现梦想的过程痛苦多过快乐,大多数的我们,只是俗套的普通人,就此而开心,又有什么不好呢《彼得罗夫的流感》是以《盛夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔·谢列布连尼科夫的最新作品,当年因支持同志舞台剧遭政府软禁,重获自由后,创作火力全开。影片以后苏联时期为背景,疑似染上流感的男主角在返家路上,遭古怪大叔和求死作家不断耽搁,在阿司匹林与伏特加的交互作用下,逐渐迷离的意识,竟遁入自己创作的漫画幻梦里。导演借古讽今的招牌技法、流畅跳跃的花式转场与交叠梦境,创意直逼《暖暖内含光》金牌编剧查理·考夫曼与日本动画宗师今敏,令人大呼过瘾。
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